数字化时代的绘画问题 Paintings in the Digital Age

嘉宾 Speaker

缪晓春 Miao Xiaochun

艺术家、中央美术学院教授Artist, Professor at Central Academy of Fine Arts

赵炎 Zhao Yan

中央美术学院副研究员、《世界美术》杂志编辑

Associate Researcher at Central Academy of Fine Arts, Editor of “World Art”  magazine

活动时间 Time

北京时间2024年09月28日（周六）15:00 Sep. 28, 2024, (Sat) 15:00 (GMT+8)

活动语言 Language中文Chinese

参与方式 On-site or Online线下参与路易威登北京Espace文化艺术空间（朝阳区建国门外大街1号国贸西楼F2）Espace Louis Vuitton Beijing, China World Mall, F2, W. Bldg.1, Jianguomenwai Ave., Beijing线上参与

视频号直播 @佳作书局WeChat live-streaming

联合主办 Organizers

路易威登北京Espace文化艺术空间Espace Louis Vuitton Beijin

佳作书局

Paragon Book Gallery

内容提要

伴随着数字技术的快速发展，各类新技术、新媒介为绘画这门古老的艺术带来了深刻的影响，挑战与机遇并存。一方面当代的绘画在越来越多地从技术化、观念化的角度寻求突破；另一方面各类新的媒介技术也在吸收和转化绘画的图像语言和表现手法，进而创造出与之相关的各种新艺术形式。本次分享将简要介绍与探讨上述问题，并就数字技术与绘画性、图像转译、艺术的去物质化等问题展开讨论。

相关作品：

UNTITLED 1992-2005, Exhibition view at Espace Espace Louis Vuitton Beijing 2024 © Adagp, Paris 2024 (Photo credits: © Sun Shi/ Louis Vuitton)

达明安·赫斯特，《“货币”系列-古老的迷信》，纸本油彩/数字图像，尺寸可变，2021年，OpenSea

帕克（Pak），《吞并》，2021，NFT艺术项目，Nifty Gateway

嘉宾简介

缪晓春

艺术家、中央美术学院教授

Artist, Professor at Central Academy of Fine Arts

1964年生，毕业于中央美术学院和德国卡塞尔美术学院，现为中央美术学院教授。作品包括摄影、绘画和基于软件创作的三维电脑动画和雕塑，并在国际上广泛展出。曾参加第55届威尼斯双年展-中国馆（2013），第7届亚太三年展（2012），首届基辅双年展（2012），第4届广州三年展（2012）， 釜山双年展（2008），首尔媒体双年展（2006），上海双年展（2002）以及纽约-芝加哥-伦敦-柏林等地美术馆“过去和未来之间”巡展（2004-2006）等。主要公共收藏包括纽约现代艺术博物馆，大都会博物馆，波士顿美术馆，芝加哥斯玛特博物馆，洛杉矶亚太艺术博物馆，维也纳路德维希现代艺术博物馆，法国当代艺术基金会，新加坡美术馆，上海美术馆，广东美术馆，香港M+博物馆，伊斯坦布尔博卢森当代博物馆，美国布罗德博物馆，瑞士希克收藏，慕尼黑格茨收藏，伦敦扎布鲁多维奇收藏，巴黎DSL收藏等。

赵炎

中央美术学院副研究员、《世界美术》杂志编辑

Associate Researcher at Central Academy of Fine Arts, Editor of “World Art”  magazine

中央美术学院副研究员、硕士研究生导师、中央美术学院学报《世界美术》杂志编辑。致力于西方艺术史、艺术理论和当代艺术批评的研究。主要著作有《超现实的艺术批评：安德烈•布勒东与超现实主义艺术》《柏拉图的眼光：模仿与古希腊艺术》《未知的边界：新媒体艺术与技术》等。独立译著《绝对的资产阶级》《当代艺术：1970年之后》，合作译著《视觉文化：图像与阐释》《1985年以来的当代艺术理论》《1945年以来的当代艺术指南》《绿色律令》等。

展览信息

Albert Oehlen - Malerei阿尔伯特·厄伦 - 绘画路易威登基金会 典藏精选展

2024年5月24日至10月27日，路易威登北京Espace文化艺术空间在“墙外” (Hors-les-murs) 项目的构架之内，呈现德国艺术家阿尔伯特·厄伦（Albert Oehlen）展览《绘画》。阿尔伯特·厄伦追崇约尔格·伊门多夫（Jörg Immendorff）的艺术风格及其历史反讽特点，继而受到西格玛·波尔克（Sigmar Polke）教义的影响。他曾被20世纪80年代初的德国新表现主义或称“坏画”运动的势头卷入，而这股势头又与同时期风靡欧洲和美国的具象绘画复兴相呼应。厄伦以他多元形态的创作，不断抗拒着抽象与具象的二分法，在图像高度饱和的环境中呈现出原始的表现主义。